Crítica de TV: 'Under the Dome' (Piloto)

La frágil cúpula de la CBS

Nota: 5

Si Under The Dome se hubiera estrenado hace unos diez años, a lo mejor nadie hubiera cuestionado su potencial para resultar una propuesta altamente recomendable; sin embargo, el asunto se complica atendiendo a unos tiempos actuales en los que las series ya no son meras producciones sin demasiada trascendencia con guiones poco elaborados y elencos del tres al cuarto, sino obras de alto nivel equiparables en muchos casos a los grandes largometrajes de Hollywood, en las que además participan reconocidos directores e intérpretes visto las posibilidades que ofrece el formato, es el caso ejemplar de Boardwalk Empire. No sólo eso, pues en una época en la que la industria cinematográfica se halla inmersa en una crisis creativa, las televisivas se transforman no únicamente en productos de ocio asequibles para el espectador, sino que constituyen auténticos fenómenos de masa y culto. Es por ello que el nivel de exigencia de un serial ha variado y se ha colocado en un elevado gradiente jamás imaginado hace unas décadas y difícil de alcanzar, un cruel rasero que rápidamente decapita a las realizaciones que no cumplen con los mínimos. Pilares como unos caracteres protagónicos icónicos (Tony Soprano, Walter White, Tyrion Lannister) o una trama bien tejida plasmada en un libreto inteligente son fundamentales para la supervivencia de una serie, si además se acompaña de efectos especiales resultones (Juego de Tronos), obtenemos la ecuación perfecta, lástima que en este caso, esta nueva adaptación de la novela de Stephen King se quede sólo a la mitad de la fórmula.

Así, la primera impresión que ofrece Under The Dome no resulta del todo convincente en su presentación, a pesar de valerse de una manufactura técnica nada despreciable, virtud que desfila en los primeros minutos del piloto en la bien obrada secuencia en la que una cúpula invisible con un campo de fuerza aparentemente infranqueable e indestructible cae sobre un pueblo, de los de paleto con banjo y borrachos en los porches, dejando a sus habitantes incomunicados con el mundo exterior. Esta primera incursión en el relato ofrece una visión rápida de los personajes centrales que deben captar nuestra atención, que son demasiados, un batiburrillo en el que muchos de los roles se sienten totalmente innecesarios y fuera de lugar, como es el caso del chaval rarito psicópata (Alexander Koch) que se tira a la tía más buena del lugar (Britt Robertson). En esa línea deambula la reportera encarnada por Rachel Lefevre (Crepúsculo) que pronto se cruza en el camino de un misterioso recién llegado "rebelde sin causa mojabragas style" (Mike Vogel, de Pan Am o Bates Motel) con el que tarde a temprano apostamos que echará un polvete. No correrá esa suerte la joven y prometedora poli con el rostro de Natalie Martínez (Sin Tregua, Death Race), cuyo noviete se ha quedado al otro lado de la barrera. Agradecida es al menos la presencia de Dean Norris, el cuñado de Walter en Breaking Bad, que ya insinúa unas corruptas intenciones en su puesto como concejal.

Dichos roles estereotipados y sin fuelle, a excepción quizás del papel de Norris, lo único que aportan es previsibilidad y discordancia a un argumento que, además y curiosamente, ya hemos vivido con anterioridad en unos familiares y archiconocidos personajes. Es en Los Simpson, la película donde Springfield se ve afectada exactamente por el mismo acontecimiento. Claro que los protagonistas amarillos ya cuentan con un carisma nato que; sin embargo, no ha sabido procurarles a los suyos el creador de Under The Dome, Brian K. Vaughan, uno de los productores de  Perdidos, que en su intento por versionar la obra de King, parece que se ha topado con una complejidad de roles sobre el papel difícilmente transferibles y descriptibles en la pantalla, porque Vaughan ni es un Stanley Kubrick ni un Peter Jackson, al igual que dista bastante de serlo Niels Arden Oplev (Los Hombres que No Amaban a las Mujeres, La Venganza del Hombre Muerto), un tipo que aún no se ha ganado su puesto tras la cámara y que tampoco ha terminado de hacerlo al dirigir este piloto.

Dejando a un lado polémicas y responsabilidades, no todo es tan nefasto en el primer capítulo de la nueva serie de CBS, pues además del ya mentado mimo en el apartado técnico y el alarde visual y la participación, claro, de Dean Norris, así como del secretismo en torno al origen y estructura de la cúpula, que despierta la curiosidad del público y actúa como única respuesta lógica del éxito de la propuesta, hay que recordar que estamos ante un piloto que no ha hecho más que mostrar una patita bajo el marco de la puerta y desconocemos aún si estamos ante un lobo o un cordero, que bien podría estar ocultando bajo la piel todo su potencial, dispuesto a mostrarse en sucesivos episodios.

Con todo, la cadena continúa dominando la noche de los lunes gracias a Under The Dome, con 13 millones y medio de espectadores en su estreno, lo que parece confirmar la acertada decisión del canal al adquirir la adaptación, pero ojito, porque CBS deberá estar alerta durante las proximas semanas, ya que los últimos datos registrados muestran un descenso de la audiencia (10 millones y medio), por suerte para la cadena y el equipo de la serie, insuficiente para vaticinar el fracaso de la misma, una cúpula que se sostendrá o, por el contrario, se derrumbará dependiendo de la calidad que nos aguarde en su argamasa.

P.D. ¿Es que a nadie se le ha ocurrido cavar un puto agujero?

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